Rampenlicht

Die eher unbekannte Oper ist ein Verwirrspiel der Gefühle, vor allem denen der Hauptfigur. Die schöne Armida kämpft mit ihren eigenen Ängsten nachdem sie sich in den Helden Rinaldo verliebt hat, den sie eigentlich töten wollte. Scham über Schwäche, Angst vor Kontrollverlust und das Herbeiwünschen des “Hasses”, um sich der Liebe wieder zu entledigen, scheitern doch am Schluß an den eigenen Gefühlen.

Bei dem Regisseur Calixto Bieito wird die Liebe nicht nur auf der Bühne besungen, sondern auch gleich in die Tat umgesetzt. Splitternackte männliche Statisten, die vor bekleideten Sängerinnen auf allen vieren umherkriechen, machen die Machtverhältnisse in den Beziehungen überdeutlich. Das Vorspiel zum vierten Akt dominiert ein fast nackter Mann mit einer echten Schlange um den Leib, bevor sich dann auch die Sänger ihrem Oberkörper etwas Freiheit gönnen.
Die Barockoper ist damit zu einem aufregenden Spektakel geworden und es verschwinden einige typische barocke Längen für den Zuschauer, wenngleich der Dirigent Konrad Junghänel mit dem Orchester der Komischen Oper eine sehr spannende, nuancen- und farbenreiche Interpretation liefert, auf die man sich noch einmal mit geschlossenen Augen einlassen sollte.

Beeindruckend sind die darstellerischen Leistungen der Armida (Caroline Melzer, Sopran), die stimmlichen Interpretationen des Hasses (Maria Gortsevskaya, Mezzosopran), des Hidraot (Peteris Eglitis, Bassbariton) der Phénice (Olivia Vermeulen, Mezzosopran) und Sidonie (Karolina Andersson, Sopran) sowie ein präziser Chor, der auch mal auf den nackten Po eines Statisten hauen darf.

Armida (Komische Oper, Berlin)
Heroisches Drama in 5 Akten von Christoph Willibald Gluck
Libretto: Philippe Quinault nach Torquato Tasso (La Gerusalemme liberata), Uraufführung: Paris, 23. September 1777

*Vorstellung vom 26. April 2009